钢琴维修保养知识

　　钢琴维修保养知识钢琴维修保养知识 修钢琴维修保养知识 在钢琴使用过程中，键盘机械系统(包括键盘、击弦机、踏瓣)有时会出现一些问题， 使演奏者无法弹 奏下去，针对这些情况，以下列举了经常出现的问题的原因及维修方法，供维修 人员参考。 问题一:琴键弹下去后，弦槌不作运动，或动作很小 原因 1、琴键下有异物; 2、卡钉高度不够(即空动); 3、联动杠杆下呢子脱落; 4、顶杆弹簧(或称塔簧)丢失、损坏、错位， 5、顶杆弹簧力量小，顶杆不归位， 6、顶杆轴架过紧，不能使顶杆迅速复位; 7、顶杆轴架的申达呢一侧脱落，导...

　　钢琴维修保养知识 修钢琴维修保养知识 在钢琴使用过程中，键盘机械系统(包括键盘、击弦机、踏瓣)有时会出现一些问题， 使演奏者无法弹 奏下去，针对这些情况，以下列举了经常出现的问题的原因及维修方法，供维修 人员参考。 问题一:琴键弹下去后，弦槌不作运动，或动作很小 原因 1、琴键下有异物; 2、卡钉高度不够(即空动); 3、联动杠杆下呢子脱落; 4、顶杆弹簧(或称塔簧)丢失、损坏、错位， 5、顶杆弹簧力量小，顶杆不归位， 6、顶杆轴架过紧，不能使顶杆迅速复位; 7、顶杆轴架的申达呢一侧脱落，导致顶杆不能向正常方向运动，而偏向相邻的转 击器; 8、联动杠杆轴架过紧; 9、切克离锄头太近; 10、弦槌与弦槌之间摩擦; 11、攀带太短; 12、转击器轴架过紧。 维修方法 1、取走; 2、将卡钉按逆时针旋转，提高卡钉高度: 3、粘上一个新呢毡; 4、修理，有条件更换一个新弹簧， 5、将弹簧拉出，使弹簧簧距加大; 6、用一小毛刷，粘上润滑剂，滴在轴架的申达呢上，或将申达针取下，用通针将 穿申达呢的孔稍微涨大些 (切勿用力过大)，再把申达针装上， 7、更换脱落一侧的申达呢; B、参见6 的维修方法， 9、用捏弯钳将切克铁丝向外夹一下; 10、将弦槌螺丝放松，重新摆好弦槌的位置后，把螺丝拧紧， 11、在没有更换新攀带的条件下，将攀带钩向前推一些， 12、参见6 的维修方法。 问题二:弦槌击弦后不复位或回落 原因 1、顶杆弹簧不起作用，顶杆不能迅速复位， 2、顶杆轴架过紧， 3、联动杠杆轴架过紧; 4、键盘前销钉孔过紧，使键子不起来，导致弦槌击弦后不复位; 5、攀带断了，失去作用; 6、弦槌击弦后，制音头上端与弦槌下表面相碰。 维修方法 1、维修方法见问题一、5; 2、维修方法见问题一、6; 3、维修方法见问题一、6; 4、用键盘钳轻夹键盘孔，使其孔稍微扩大， 5、更换新攀带。方法:取相同长度的攀带，粘到断掉剩余的攀带上，再把攀带皮粘上，扎一个小孔，然后 挂在攀带钩上，使其与相邻的攀带长短相同; 6、将制音头螺丝放松，使制音头向下落至不与弦槌相碰为止。 问题三:弦槌在击弦过程中抖动或连击 原因 1、琴键下沉深度不够; 2、卡钉高度不够(空动): 3、卡钉前后位置不正确(如果所有弦槌在击弦过程中都有此现象，那么，击弦机定位可能出现问题); 4、切克距离锄头较远，没有在弦槌回落后及时将弦槌抱住， 5，切克与锄头接触的角度不正确; 6、弦槌的断连尺寸不正确。 维修方法 1、将琴键底下的纸垫，按键盘深度尺寸(或演奏者)的要求撤出。键盘深度尺寸应在9—11 毫米之间; 2、将卡钉向逆时针方向旋转至合适高度，没有空动现象为止; 3、调整卡钉(或击弦机)位置; 4、用切克钳夹住切克铁丝，使切克向前移动一些。注意:切克不能移动较大距离，以免弦槌顶死在弦上， 5、用切克钳夹住切克铁丝的上端，使切克与锄头对正; 6、用缩调扳手将缩调向逆时针方向旋转，至断连尺寸正确为止; 问题四:弦槌击弦后，顶死在琴弦上(即通常所说的打死音现象) 原因 1、缩调档从蟹甲钳上脱落下来: 2、键盘深度过深; 3、切克距离锄头太近; 4、弦槌的断连尺寸不正确。 维修方法 1、将缩调档重新固定在蟹甲钳上， 2、将纸圈垫在琴键底下扁(前)销钉处，达到键盘深度尺寸要求; 3、加大切克与锄头之间的距离，使击弦后的距离为14 毫米左右; 4、用缩调扳手将缩调向顺时针方向旋转，至断连尺寸为2,3 毫米时为止。 问题五:单击一个琴键时，两个弦槌同时向前运动 原因 1、卡钉位置不正确，使得一个键子抬起时，同时顶起两个联动杠杆; 2、联动杠杆部分在安装过程中，位置偏移，导致顶杆倾斜，使顶杆在向上运动中，同时顶在两个弦槌的中 古上， 3、两个弦槌当中，有一个弦槌位置不正确，与另一个弦槌靠在一起; 4、顶杆轴架上的申达针脱出，碰到了另一个轴架上。 维修方法 1、重新将卡钉定位或校正; 2、松动联动杠杆螺丝，使其摆正，再把螺丝拧紧，如果问题仍未解决，则需要垫纸条来调整 3、将不正确的弦槌的螺丝松动，然后将其位置摆正，拧紧螺丝; 4、将联动杠杆拆卸下来，使申达针复位。 问题六:击键后弦槌向琴弦方向运动时，左右摆动，严重时击到另一同音弦组上 原因 1、固定中古轴架的螺丝松动; 2、中古轴架的申达呢严重磨损，申达针松动; 3、中古轴架的申达针窜出。 维修方法 1、将弦槌位置摆正，把螺丝拧紧; 2、将弦槌从击弦机上拆下，更换申达呢; 3、将弦槌从击弦机上拆下，把申达针重新钉回轴架孔内，使其不再松动为止。 问题七;琴键不具有震奏性能，只能弹奏一下或几下，即琴键不灵活 原因 1、由于室内空气温、湿度突然变化而引起的键盘中、扁销钉孔处呢粘膨胀，造成琴键上下运动迟缓; 2、琴键的轻微变形，造成琴键后端相互摩擦， 3、顶杆不能迅速复位; 4、顶杆轴架或中古轴架过紧，造成顶杆或弦槌不能迅速复位; 5、扁销钉偏转角度稍大，琴键不灵活， 6、无论是新钢琴还是旧钢琴，琴键和击弦机在使用过程中，动作迟缓是经常遇到的问题，这是由于空气潮 湿造成的。 维修方法 1、用键盘钳将中、扁销钉孔稍扩大一些; 2、用专用木刨将键子变形的多余部分; 3、维修方法见问题一、5; 4、维修方法见问题一、6; 5、调整扁销钉的角度，使琴键运动灵活; 6、要经常把钢琴的上盖打开，处于通风状态;或者把击弦机从钢琴上取下来，放在通风良好、空气干燥的 环境内，一星期后再放回钢琴上。如果上述方法仍不能解决问题，则必须将轴架 从击弦机上拆卸下来(申达 呢因受潮而膨胀，把申达针过紧的抱住，不能活动自如)，用通针在穿有申达呢的轴架孔中反复转动几次， 使孔稍微胀大一些(不能胀的过大，因空气干燥时，轴架孔又会松动而引起其他问题)，再装回击弦机上。 问题八:琴键弹不下去 原因 1、琴键底下有异物; 2、在击弦机拆下又被装上后，由于攀带稍长或没有挂到攀带钩上，导致顶杆不在正常的位置上，而脱落下 来，卡在了中古下面(见图1);3、扁销钉的偏转角度过大，琴键无法弹下去。维修方法 1、将琴键提起，异物取走; 2、将顶死在中古下面的顶杆脱开，然后将攀带挂上; 3、调整方法见问题七、5。 问题九:琴键弹下去后不起来，只能靠邻近的琴键弹下后，它才能起来。或者弹一个 琴键时，相邻琴键全起下去。 原因 1、由于琴键的轻微变形，相邻两琴键，一个琴键弹下去后不起来，只能靠另一琴键的运动才能起来， 2、相邻两个黑白琴键如果出现上述问题，第一种原因可能是上述情况，再则黑键的前端与白键相碰， 3、琴键上的铅块涨出，与相邻琴键磨擦。 维修方法 1、仔细查找琴键的变形部位，然后用专用刨子将摩擦部分刨掉; 2、将黑键的中销钉向后推一些; 3、取下琴键将铅块修平。 问题十:一排白琴键弹下去不起来 原因 1、由于锁门档变形，向里弯曲，使白琴键弹下去后，被锁门档挤住而不能起来， 2、黑、白键下去后，同样出现上述问题，则键盘中销钉的定位可能出现问题。 维修方法 1、取下所有被锁门档挤住的白键子，在锁门档的内侧与中盘之间塞上适当厚度的木塞半岛·体育中国官方网，使锁门挡受到一个 向外撑开的力，与白键子前端之间的距离为2—3mm。 2、将黑、白键子的中销钉分别向击弦机方向推动一些，使键子前移。 问题十一:增音踏瓣不起作用 原因 1、踩下踏瓣时，踏瓣杠杆将顶起制音器抬档，但动程太小; 2、踏瓣杠杆上U 型弹簧断裂; 3、固定踏瓣或U 型弹簧的螺丝孔松框，螺丝松扣，使踏瓣或杠杆脱落; 4、击弦机取下后，放回击弦机时，没有将踏瓣顶杆放到击弦机的定位孔内，踏瓣不起作用。维修方法 1、将踏瓣开放调节螺丝，按顺时针方向向下旋转，使制音器开放距离琴弦为5mm 左右。 2、更换新弹簧。 3、在不影响使用的情况下，将定位螺丝孔换一个孔位，重新固定。如果条件不容许，则用木楔涂上胶塞进 螺丝孔内，将孔赌住，重新钻眼，再把踏瓣或U 型弹簧固定上。 4、将顶杆放回击弦机定位孔内。 问题十二:个别制音器不止音，产生长鸣声音 原因 1、制音呢全部或部分脱落: 2、制音器调整不当，前后位置不同统一，开放不一致: 3、制音器长枪弹簧没归位，或丢失; 4、制音器长枪弹簧力量小，不起作用。 维修方法 1、更换新的制音呢， 2、用多口搬重新调整止音器: 3、将制音器长枪弹簧放回定位槽中， 4、使弹簧形状更加弯曲，加大弹簧力的力度。 问题十三、键下去后，制音器不开放 原因 1、所有制音器都不能开放; 2、个别制音器不能开放。 维修方法 1、见问题十一、1; 2、将联动杠杆上的勺钉，向外搬动一些，使其与其他的制音器在一条水平线上。 调律师在钢琴出现杂音的处理与判断 日期:2010-2-26 11:59:0 发布:admin 发所属类别:钢琴 调律师在钢琴出现杂音的处理与判断 在钢琴发出的声音中，有时候会搀杂 着沙沙、咝咝、咯吱和敲木头等等一些杂音，这些杂音的出现不同程度地影响了 钢琴的音质的清晰度钢俪鱿衷右舻脑蚴嵌嘀侄嘌摹? 下面简单介绍几种常见的原因及处理方法; 1、同音弦组上的两根或三根琴弦，如果如果弦轴孔过于靠近，振动时弦与 弦相蹭，会发出咝咝声。处理方法;用螺丝刀把相蹭的两根弦劈开，然后把音调 准。对难以劈开的琴弦可用螺丝刀从弦枕以上劈开，并把两根或三根弦之间绊呢 条使弦与弦之间分开。 2、琴弦震动时接触到一些杂物，如弦与琴马间夹有木渣、断钢丝头，低音 缠弦一端挂有缠弦时没清理干净的碎钢丝头等等，这就会使琴弦在震荡时发出咝 咝声。处理方法;用镊子或尖嘴钳等工具清楚掉这些杂物。 3、低音弦缠得过松，琴弦振动时会出现沙音。处理方法;把有沙音的琴弦 卸下来，量好尺寸用缠弦机从新加工一根换上。如不具备缠弦条件，可采取一种 临时性的简单方法，用尖嘴钳夹一夹松动的铜丝特别是缠弦的两端，这样做会减 少沙音。 4、低音止音器上的三角呢、槽呢装配不正，没触压住所对应的琴弦，止音 呢在落下时与弦接触有先有后，不能同时把弦音止住，这样会在止音呢与弦接触 的瞬间发出咝咝声。处理方法:调整止音器音头木和长枪金属杆的位置。如效果 欠佳，可卸下音头木把止音呢从音头木上用刀消下来，然后再将音头木装上，并 把止音呢对准琴弦重新胶到音头木上。 5、轴架上的生达销因受潮或长期不转动而发射时，转动中会发出咯吱声。 处理方法:卸下联动杆和转击器，用小冲子和轴架钳冲出生达销，然后有通针蘸 滑石粉通一下轴眼，并把冲出来的生达销也蘸上化石粉，再重新穿入轴眼中。 6、 键盘上的圆钉和扁钉生锈或受潮发涩，在键子上下运动时会与包松呢摩擦而发出 咯吱声。处理方法:取下琴键，用化石粉油布檫一下圆钉和扁钉，然后把琴键放 回到原位置上。 7、止音器长枪上的弹簧生锈发涩，止音器运动时使弹簧上端与呢垫摩檫发 出咯吱声。处理方法:在止音器长枪呢垫上和弹簧上端涂点石墨和石蜡，增加润 滑作用。 8、键子后端上的卡钉圆面不光猾，在顶联动杠杆时会发出咯吱声。处理方 法:取下键子，在卡钉圆面上石墨，然后用鹿皮板檫一下，在把键子放回到原来 位置。 9、琴马上别弦的两根马钉如载的位置不和适(没能把弦别住)，弦振动时 使弦与琴马产生摩檫，会发出咝咝声。使用方法:用螺丝刀分别顶住两马钉，用 手锤把两马钉象相反的方向磕一下，使其能把琴弦别住。 10、如果马钉不是栽在马子上的平面与斜面交接处，而是栽在平面靠里部， 琴弦与一部分琴马平面接触，当琴弦震动时与其摩擦会发出咝咝声。处理方法; 放松琴弦，把弦从马钉间取出来，用平铲或木刻刀削去不应与琴弦接触的部分， 使其不影响弦振动发音，然后上好弦，并调准音。 11、击弦机零件因受潮湿、温度的影响使螺丝出现松动和槌头脱胶，会造成 击弦机发声过程中掺杂着敲木头声，处理方法;用螺丝刀拧紧松动的零件及螺丝， 最好普遍都拧一下。把脱落的槌头及槌柄内外的干胶清理干净，为避免琴槌头和 槌柄中间连接有空隙，可在胶槌头前在槌柄上胶一圈薄纸。 12、转击器上的口松呢磨漏或口松呢与鹿皮接触面上挂胶发硬，会使顶杆在 顶转击器时发出敲木头声。处理方法;卸下转击器，把磨漏的口松呢用刀削去换 上新的，如口松呢和鹿皮间挂胶，可用刀把发硬的地方削去一下块。 13、琴体内掉进杂物，如螺丝、钢丝头、下零件等，会在钢琴发音时与琴上 的某一音高发生共振，产生杂音。处理方法;凭听觉找出随琴上某个音共振的杂 物，把它取出来。 14、键盘中枕上栽的圆钉位置靠前或靠后，会使琴键在上下运动时与中枕木 相撞击出现木头声。处理方法;取下有毛病的键子，把键子底部靠近圆钉孔的部 位用铲刀斜削去一些。为避免这类毛病的出现，有些厂家在制造键盘时已把键子 下面做了加工处理。 以上介绍了钢琴在击弦发音过程中经常出现的杂音产生原因及其简便的处 理方法。实际上，在钢琴使用中由于搬动、磨损、保管、不善等因数，不可避免 地还会出现其他问题及杂音和毛病，这对于我们每个钢琴调律师和维修人员来 说，即需要有良好的听觉和视觉，又要具备一定的维修经验。如此才可能对钢琴 出现的杂音作出准确的判断，并及时妥善加以解决。 钢琴在使用中有时会出现各种各样的杂音，是使用者感到非常头痛的问题， 准确有效地判断和处理这些问题是一名调律师必需的技能之一，钢琴使用者也应 具备一些基本的判断和处理技能。我在多年的工作中总结了一些判断和处理钢琴 杂音的方法，现将之写出来以和同行交流。 对于钢琴出现的杂音可用排除判断法确定杂音的种类和产生杂音的大体部 位，然后再一步步找出具体部位和原因，最后根据情况处理。我根据杂音的种类 和发出的部位将它分为四大部分:踏瓣系统杂音、共振杂音、张弦系列(共鸣盘) 杂音、键盘机械杂音。 一、确认杂音产生的三大部分 1、踏瓣系统:踏瓣系统的杂音是最容易判断的，在不弹琴只踩踏瓣时发出 的杂音一定是踏瓣系统发出的杂音，这类杂音一般是“咯吱咯吱”的摩擦声音， 在踏瓣的踩下和抬起的过程中出现。 2、共振:共振的声音特征一般是“咝咝”声，在击弦发出声音的同时产生， 一般轻弹时杂音较小或无，重弹时杂音较大，共振的杂音和琴弦的杂音类似，共 振的杂音一般来说不只是产生在某一个音上，在弹这个音相邻的音和它的上下八 度音时也会出现，而琴弦杂音只出现在某一个音上，这是它们的重要区别特征。 3、张弦系列(共鸣盘)和键盘机械杂音的区别和判断: (1)声音判断:张弦系列(共鸣盘)的杂音一般都是琴弦引起的“咝咝” 声，在击弦发出声音的同时产生;键盘机械杂音多为“啪啪”、“啪哒”、“吱 吱”、“咕嘟”、“塔”等声音，这些声音有些是在击键时产生，有些是在击键 后琴键的复位时产生，有些是在弹下琴键弦槌未击弦时产生。 (2)动作判断:用手指按住发出声音的弦组然后击键，如果没有杂音出现 则判断为张弦系列(共鸣盘)杂音，反之就是键盘机械杂音。 二、各部分杂音的具体判断及处理 1、踏瓣系统杂音 (1)、铜踏瓣和琴体上踏瓣孔左右边框摩擦杂音:在踏瓣踩下和抬起时产 生，一般目测就很容易判断，是由于踏瓣偏离踏瓣孔中间位置造成。处理:轻微 的可以在踏瓣孔边框上涂蜡，严重的则要调整琴体内固定铜踏瓣的金属轴架的螺 钉位置。 (2)、铜踏瓣和琴体上踏瓣孔上边框撞击杂音:在踏瓣抬起时产生，一般 目测就既可判断，是由于踏瓣孔上边框位置呢毡脱落或发硬造成。处理:补粘或 更换新呢毡。 (3)、踏瓣杠杆横梁之间摩擦杂音:在踏瓣踩下和抬起时产生，目测可判 断，动作判断:用手将相邻两踏瓣杠杆横梁拉开一定距离踩下和抬起踏瓣时杂音 消失。处理:在摩擦处涂蜡或垫上软布和呢条，如不行就要调整踏瓣杠杆横梁支 点轴架螺钉位置。 (4)、踏瓣杠杆横梁弹簧杂音、踏瓣杠杆横梁支点轴架杂音、踏瓣固定轴 架杂音:这类杂音是一种金属的吱吱声，通过琴体的共鸣扩大，用手捏住杂音产 生部位时声音就会消失或减小。处理:在摩擦部位滴注润滑油或涂抹铅粉 (5)、踏瓣支棍两端(与背档、制音器抬档、踏瓣杠杆横梁等)接触部位 杂音:一般是由于接触部位呢毡和胶套脱落或损坏导致，处理:更换呢毡或胶套， 也可用细软布代替。有时踏瓣支棍和支棍孔摩擦也会发出杂音，可在摩擦处涂蜡 或滴油。 (6)、弱音呢档杂音:1、弱音呢档踩下时碰到击弦机支架产生“哒哒”的 碰撞杂音，处理:调整弱音呢档的上下位置或在接触部位粘呢毡。2、弱音呢档 一侧的弹簧杂音或与侧板摩擦音，处理:调整弹簧和呢档位置或缠上细软布。 (7)、制音器抬挡杂音:在踩下延音踏瓣的运动过程中出现的“咯吱”声。 处理:在制音器抬挡的几个固定点涂铅粉或涂蜡，必要时更换新呢。 2、共振杂音 (1)、室内物品共振:这类共振一般靠听力仔细判断就可确定杂音产生方 位，然后找到共振物品并重新摆放或固定即可。 (2)、琴体共振:1、琴体内杂物共振，靠听力判断方位并找出杂物;2、 各部件螺钉(螺丝)松动或谱架、键盘盖轴架轴钉松动:用手或止音棍接触螺钉 (螺丝)部位或改变谱架、键盘盖位置如杂音消失即可判断，处理:紧固螺丝， 必要时可把谱架、键盘盖轴钉捅出来稍砸扁和弄弯再钉进去。 (3)、音板开胶或顶盖等处的胶合板开胶:用手或螺丝刀顶紧音板或胶合 板某处杂音消失即可判断，处理:在开胶处钻一小孔往里面滴入胶液。 3、张弦系列(共鸣盘)杂音 张弦系列(共鸣盘)杂音多是由于琴弦引起的，一般是“咝咝”声，用手按 住琴弦时杂音就会消失，这些问题一般靠目测和听力即可判断。 (1)、琴弦与琴弦相碰:由于弦轴孔过于靠近一线导致两弦接近，振动时 会相蹭发出咝咝声。处理:用螺丝刀把相蹭的两根弦劈开，对难以劈开的琴弦可 用螺丝刀从弦枕以上劈开，并把弦之间绊呢条使弦与弦之间分开。 (2)、琴弦之间有杂物:琴弦与琴弦之间或琴弦与琴马之间有杂物，在琴 弦振动时就会碰到这些杂物发出“咝咝”声，处理:清理这些杂物。 (3)、琴弦与压弦条相蹭:压弦条如果压不紧，就会相蹭产生杂音， 用螺丝刀在弦枕上方抵紧该弦如果杂音消失即可判断。处理:紧固压弦条螺钉。 (4)、琴弦与压弦条螺钉相蹭:如果琴弦过于靠近压弦条螺钉在振动时也 会相蹭产生杂音。处理:可在琴弦和压弦条螺钉之间垫呢布。 (5)、琴弦与别弦钉相蹭:如果别弦钉松动或位置不对不能有效别住琴弦 则会产生杂音，用螺丝刀抵住别弦钉如果杂音消失即可判断。处理:把别弦钉钉 紧或纠正位置。 (6)、琴弦与弦马相蹭:弦马与琴弦接近部分如果太高就会与琴弦有效振 动段接触产生杂音。处理:将弦马不应与琴弦接触的部分削去。 (7)、琴弦与制音器相蹭:一般发生在中低音弦列交叉处，下层弦列的那 个制音器太靠近上层弦列的琴弦。处理:调整下层弦列的那个制音器位置。 (8)、低音缠弦缠得过松:由于缠弦铜丝缠得过松导致沙音。处理:把沙 弦放松在根部取下，将弦拧紧几圈再挂到挂弦钉上;找出缠弦松的部位用尖嘴钳 子夹一夹;将弦取下将缠弦松的部位砸扁后装上;如果这些方法都不行只好换弦 了。 4、键盘机械杂音 键盘机械是杂音产生最多的部位，键盘机械杂音的产生部位又可以分为两个 部分:键盘部分和击弦机部分，可以采取排除判断法来先确定两大部分:用手指 向上抬动联动杠杆使击弦机运动，如果杂音消失则可判断为键盘杂音，反之则为 击弦机杂音，先确定两大部分以后就可再一步步判断具体部位。如果在判断过程 中单独使击弦机和键盘运动都没杂音而使它们在一起配合运动时有杂音那就是 卡钉和卡钉呢的原因，一般是由于卡钉呢磨透或发硬引起，可以更换新卡钉呢或 者在旧卡钉呢上涂蜡，也可以在卡钉上涂铅粉或涂蜡。 键盘部分 (1)、键皮开胶:在击键同时产生，多为“啪啪”声，一手按住琴键后端 一手轻敲琴键即可判断。处理:重新粘合键皮。 (2)、键孔和导向孔包松呢脱落或损坏:会引起摩擦杂音或导致相邻两键 相碰产生杂音，目测即可判断。处理:更换新呢。 (3)、大小呢圈、后枕木平板呢损坏:大小呢圈损坏会导致键子下落时产 生杂音;后枕木平板呢损坏会导致键子复位时产生“咯噔”的声音。处理:更换 新呢。 (4)、圆销钉和扁销钉生锈:在键子上下运动时与包松呢摩擦产生杂音。 处理:给圆销钉和扁销钉除锈并涂铅粉或涂蜡。 击弦机部分 (1)、攀带铁丝与挡托木铁丝相碰:轻微的“咔嚓”磨擦声，在击弦机运 动初中期出现，在击弦机的缓慢运动中可目测判断。处理:纠正攀带铁丝位置。 (2)、勺钉呢损坏:一般是由于勺钉呢磨透导致勺钉直接与木质接触产生 杂音，在击键时产生，判断时可以采取一手按下键子，另一手用手指拨动制音器， 制音器复位时就会发出“啪哒”声。处理:更换勺钉呢，同时还应对勺钉进行打 磨抛光处理。 (3)、可松呢脱落:由于可松呢脱落导致顶杆复位时与转击器木质接触产 生清脆的“啪哒”声，在击键动作结束复位时产生，目测即可判断。处理:粘新 可松呢。 (3)、制音器弹簧生锈和呢垫磨损:在制音器运动时弹簧上端与呢垫摩檫 产生“咯吱”声，用手指缓慢拨动制音器既可判断。处理:弹簧除锈并涂铅粉或 涂蜡，更换呢垫或涂蜡。 (4)、低音制音器的三角呢、落槽呢位置不正:制音呢的两端与琴弦不是 同时接触，在会产生一种“咝”的杂音。处理:调整制音器音头的位置或重新粘 装制音呢头。 (5)、各部分固定螺钉松动:联动杠杆轴架螺钉、转机器轴架螺钉、制音 器轴架螺钉、制音器头螺钉、缩调、缩调档固定蟹甲螺钉等螺钉松动，在击键同 时产生“啪啪”的杂音，用手指按住弦组击键杂音就会很明显，用手晃动这些部 位很松旷既可判断。处理:紧固螺钉。 (6)、粘合部位开胶:槌头与槌柄、槌柄与转击器、锄头与转击器等部位 开胶会产生“啪啪”声，用手指按住弦组击键杂音就会很明显，用手拧动这些部 位既可判断。处理:重新粘合。 以上所述钢琴在使用中出现的杂音，基本概括了钢琴杂音的种类，另有一些 机械方面的故障也会导致钢琴杂音的出现，一般在排除故障后自然就会消失。钢 琴调律师或使用者针对以上诸点采用排除判断法，认真细心判断，一般就能理想 的处理杂音了。 科学采用钢琴调律手法 日期:2010-1-25 21:57:0 发布:admin 发所属类别:钢琴 钢琴调律工作在音乐学习、音乐创作和音乐实践中起着很重要的作用。经常在 音律准确的钢琴上弹奏，才能使人特别是孩子建立起正确的音高概念、逐渐形成 良好的乐感;音乐家们在音律准确的钢琴上，才能创作和演奏出优美动人的音乐。 在音律不准的钢琴上弹奏出的乐曲,就像唱歌跑调一样，听起来不是滋味，不但 音乐所有的美都被歪曲和损害，而且久而久之会损坏弹奏者自己的听觉，失去对 准确音高的辨别能力。只有钢琴的音律准确，琴弦张力达到了钢琴的

　　要求， 琴弦获得音板等部件良好的共振，钢琴才能发出优美动听的声音。 “乐器之王”钢琴由近万个零部件组成，其设计之科学、结构之复杂、工艺 之精密居所有乐器之首。因此，在进行钢琴调律时，调律师所采用的手法和姿势， 应该符合钢琴的结构特点及工艺要求，以免调律时损坏钢琴零部件。同时还应注 意，所采用调律手法和姿势，要有利于调律者节省体力、减少疲劳、方便调律， 避免造成身体损伤，只有如此才能提高钢琴调律的速度和精度。这就需要探讨科 学采用钢琴的调律手法。 这里所谓的钢琴调律手法，是指在给钢琴调律时，调律扳子放置在什么方位， 调律师用哪只手控制扳子，如何运扳以及身体相应的姿势等等

　　。关于调律时 用哪只手控制扳子更为合理，历来争议很大，甚至形成了派别和对立。在欧洲和 日本，调律师们基本上采用右手持扳，不同的是欧洲的调律师基本上是坐着用右 手进行调律，而日本的调律师们则采取站立的姿势用右手调律。在我国大多数钢 琴调律师使用左手持扳调律，也有部分调律师右手持扳调律，相同的是国内的钢 琴调律师都采用坐姿。那么究竟哪种调律手法更为合理、更科学，这就需要从钢 琴有关部分的结构特点、工艺要求以及的生理情况等方面，去

　　和总结。 弦轴是钢琴张弦部分的重要部件之一。钢琴琴弦一头挂在钢琴铸铁板下部 (立式琴)的挂弦钉上，另一头就缠绕在这小小的弦轴上。调律师用专用的钢琴 调律扳子，转动弦轴便可以改变琴弦的张力，从而调整钢琴的音高，完成钢琴调 律工作。据测算，每个弦轴受到琴弦静止时的拉力在80 公斤以上，调律时每个 弦轴还要受到百分之四另外附加的应力，约3 公斤应力;弦槌击弦时，琴弦对弦 轴又增加百分之五的应力，也就是约4 公斤应力。因此，一台九尺半的大三角钢 琴的每个弦轴受到的拉力超过了150 拾公斤。为了使弦轴在如此大的拉力下不松 动、不回转、不弯曲，一方面要求制作弦轴轴板(又称装头板)的材料要上 乘，工艺要精细;另一方面在弦轴轴板的装配中，采取了精密的过盈配合， 也就是在弦轴板上钻弦轴孔时，使它的直径略小于弦轴的直径，从而依靠弦轴孔 壁对弦轴形成巨大的摩擦力而紧紧握住弦轴，达到保持音准稳定的目的。所以弦 轴板被人们称作钢琴音准的“命根子”。另外，在制作钢琴时考虑到琴弦对弦轴 产生向下较大的拉力，因而为了让弦轴获得更好的支撑，一般把弦轴孔钻成有一 定角度，使弦轴装好后向上倾斜一些(指立式琴)，即有一定的仰角。国外有资 料介绍，应该做成弦轴与琴弦有95 度的夹角，更科学，这也是钢琴保持音准稳 定的另一项措施。因此，我们在进行钢琴调律时，调律扳子放置的方位，用哪只 手控制扳子，如何运扳以及相应的身体姿势，都要以不损伤弦轴的这种精密结构 为前提，同时也要考虑身体的舒适与否，尽量减少疲劳，避免肌肉损伤，提高工 作效率，保证调律精度。这就要求我们在进行钢琴调律时，调律扳子应该放置在 合适的方位上，以便于能掌握好扳子的用力角度，做到调律时只转动弦轴，并且 尽量减少转动次数，不晃动弦轴及压翅弦轴，避免造成诸如弦轴弯曲、弦轴孔损 伤、弦轴松旷等问题，从而降低了钢琴音准的稳定程度，缩短钢琴使用寿命。 根据上述原则，钢琴调律时，调律扳子应该放在扳子柄大致位于竖直向上的 位置，这样扳子在转动弦轴时，就不会对弦轴施加有害的向下压力，避兔造成弦 轴弯曲，弦轴孔松旷。在这种情形下，用哪只手持扳、采用什么样的姿势调律更 合理、更科学，下面先就各种调律手法逐一做个分析。当调律师采用站立的姿势， 用右手控制调律扳手进行调律时，从调律扳子应该放置的方位来看，调律师便于 掌握扳子，能够很好地做到调律时只转动弦轴，而不向下压弦轴，从而保证了钢 琴调律的质量和音准的稳定。但是，长时间站立，势必容易造成身体疲劳，从而 影响调律精度和质量，久而久之形成腰部等处肌肉损伤;调律师采用坐势，左手 控制调律扳手进行调律时，为了便于用力和精确控制调律扳手，调律扳子柄就只 能放置于类似钟表时针1 0 ,1 1 点的位置，这点基本上能达到上述对于调律 扳子位置的要求。在调律过程中，调律师要做到只能转动弦轴，而不晃动弦轴， 则需要日久天长的反复练习，只有这样才能做到精确细微地调律。而且采用左手 坐势调律，在提升音高后回扳时，也就是降低音高时，调律扳手会对弦轴施加一 定的向下的有害的压力，但是左手坐姿调律最大的优点是:坐在椅子上，调律师 能够放松身体，保持体力，从而提高调律精度和质量。欧洲的钢琴调律师和国内 部分钢琴调律师都是采用的右手坐势调律。这种手法调律，扳子柄只能朝向类似 钟表时针1 ,2 点的位置，个子小的甚至需要放置在3 点的位置，偏离扳子正 确的方位较大。欧洲人个头高大，坐在椅子上右手调律也能比较方便地控制调律 扳手，但是右手坐势调律在提升音高时势必要向下压弦轴，时间长了势必会造成 弦轴弯曲、弦轴孔松旷等问题。与欧洲人相比，亚洲人普遍个子矮小，用右手坐 势调律，操控调律扳手不是十分得力，尤其对于型号较大的钢琴，调起来身体更 加别扭，长时间工作会造成身体相关部分肌肉损伤;而且更容易造成弦轴弯曲， 以致弦轴孔松旷。 综上所述，结合各种钢琴调律手法的特点和不足，同时考虑尽量减少疲劳、 主动积极休息。本人认为应该采用左右手并用持扳，坐着和站立变换来进行钢琴 调律，更有利于保持体力，提高工作效率，保证调律精度和质量。这样既避免了 一只手臂长时间工作而造成肌肉劳损，同时避免了身体长时间以一种姿势工作， 容易疲劳、甚至肌肉损伤。具体做法是这样的，在进行钢琴中音区调律时，调律 师用右手控制调律扳手，采取站立的姿势;调至高音区换成坐着，用左手控制调 律扳手进行调;最后低音区又用右手持扳站立调律。这样在整个钢琴调律过程中， 通过变换调律手法和身体姿势，调律师积极主动地休息，从而保持良好的身体和 精神状况，保证了调律的精度和质量。而且在一些特殊的场合和情况下，同时使 用左右手调律会更方便一些，而且效果会更好。例加我们经常会碰到用户家因地 方窄小，立式钢琴右侧紧贴墙放置，这时如果用右手持扳调最后的数个高音时， 身体必然会受到右侧墙壁的妨碍，既别扭又影响调律的精确度，此时如果改用左 手持扳调律，便不存在上述问题。另外，用左手持扳调立式钢琴最后几个低音时， 手臂和身体同样会受钢琴右侧板妨碍，如果改用右手持扳调这几个低音，则既顺 手又方便。还有对于三角钢琴的调律，应该采用右手持扳。平时三角钢琴接触少 而且只能用左手持扳调音的人，很难保证调好三角钢琴的音律，既使是能调，也 会因右手持扳调律不熟练，必然会长时间拧来拧去，造成弦轴轴孔损伤，导 致钢琴音准稳定性和寿命的降低;特别是遇到需要集中时间调试数台钢琴，像钢 琴厂里的调律师，每天都要调试数台钢琴，更应该采用双手调律，经常换换手法 和身体姿势，使手臂和身体不至于因长时间、高强度工作而造成身体疲劳，肌肉 损伤，从而也提高工作效率，保证调律精度和质量。 鉴于以上所述的原因，本人认为，不应该片面地强调某种钢琴调律手法的优 势，指责和过分夸大其他调律手法的缺陷，更不应该将它们绝对化和对立起来。 作为一名技术工作者，应该有一个科学的态度，取长补短、因地制宜地选择合乎 自然规律的调律手法。唯有此，才能提高自身的技艺。一个技术全面的钢琴调律 师，应该具备左右手调律的能力，从而能够面对各种情况应对自如。以上是本人 对科学采用钢琴的调律手法的一点认识和体会，有不妥之处，希望专家和同行们 给予指正。 钢琴调律的手法问题 日期:2010-1-25 22:41:0 发布:admin 发所属类别:钢琴 我认为提高钢琴调律技术的关键在于一个“准”字，离开了“准”字什么也 说不上了。这个“准”字包括两个内容;一是手法准;二是听觉准。这两者是统 一的。耳朵听不准，手也就调不准。当然，有人听觉很好，就是手不听使唤，这 就有个手法问题。假定调律者在听觉上是准的，那么什么样的手法才是调律的最 佳状态呢,有下面几点: 1(立式琴最好用左手握调律板子，三角琴则要用右手，这样是顺着弦轴的 方向。因而要求调律师练会左右开弓的本领(这里仅介绍立式琴)。 2(在调律时任何小的调节，只能依靠弦轴的转动，而不能去压弦轴，这就 要求把调律板子的位置放好。在立式琴上，如果以钟表来说明调律板子木柄方向 的线 时的位置，往顺时针方向扳动。调律时，调律 者要能灵敏地感觉弦轴的转动，根据音差的幅度来控制调节的幅度，使调出的律 稳定持久。 3(在调律时，要重击键，左手要配合好，协同工作。实际操作时，可把音 调得稍稍偏高(要感觉到弦轴的转动)，然后轻轻往回扳一下(没有明显地感到 弦轴的转动)，用力弹键使音稍降低并正好符合要求。有些同志调律肘不能及时 地停住板子，明明是到位了，还在往上或下板前，调一个音要扳动扳子好几次。 这种情况是很糟糕的，这样调出的音律稳定性差，甚至一台琴没有调完音就跑了。 更重要的是会把弦轴弄松，给琴的使用寿命带来不良影响。为什么会出现上述情 况呢,主要是两手配合不好，调律者不是边扳边敲，而是不敲了还在板动。严格 的要求是:调每根弦时，只有一上一下这样一种动作。我说的手法准，就在于此。 如果能根据音差的幅度准确地控制扳手转动弦轴的幅度，这一动作要领也就掌握 了。需要特别强调的一点是，在任何情况下，都不能用左右晃动弦轴的办法来调 节音高。 听觉要准 对于调律工作者来说，应当有一个良好的音乐听觉。对调律师要求的听觉和 对音乐专业工作者要求的听觉有所不同。我们的要求是两个音相比较时你能听出 它们的微小的音差来，哪怕是只有2 个音分的误差。我这里说的准，包括

　　音 定得准，基准音组的十二个半音调得准(分得平均)，同度和八度调得准。但这 并不是要求音高与教学计算的结果完全一样，而是一种训练有素的音乐听觉上的 准。 有的调律者调出的律总是不太令人满意。 原因何在呢,大致有二: 一是基准音组十二个半音分得不均匀; 二是在感觉上错误地理解了高音偏高、低音偏低的问题，把高音越调越高、 低音越调越低。 最重要的是分好十二平均律 我认为，对于一个调律者来说，重 要的是先把基准音组的十二个半音调均匀。基准音组有多种调法(象五度上行调 律法，五度下行调律法。 三、六度调法，四、五度循环调法等。其中最常用的方法是四度和五度循环 调法。这一方法只用13 个步骤(见谱例)就可调好12 个半音，是目前钢琴调律 中最省力的一种调法。 从以上步骤中，我们可以看到一个规律，那就是所有的五度都是上行的，而 所有的四度又是下行的。按照十二平均律五度要窄、四度要宽的规律调律，只要 把除了标准音以外的每个音都调得偏低一点，就可以达到要求了。调好这组音的 关键是要善于克服纯律及五度相生律在听觉上的影响。因为这两种律制的四度和 五度都是很纯的，音乐工作者经常用到它，如小提琴、二胡的调弦等。这两种律 的五度都是702 音分，四度都是498 音分，而十二平均律五度为700 音分，四度 为500 音分。平均律的四度要宽、五度要窄是和纯律(含五度相生律)比较而言 的，宽窄正好都是2 个音分。调律时按照上述顺序，先把每个音上行五度和下行 四度都接纯律调得很纯正，没有“拍”音，然后稍调低一点点，使之大约每秒有 一个“拍”音。实际上基准音组的每个平均律四度和五度所产生的“拍”都是略 有差别的，有的多一点，有的则少一点。但任何人都不可能在调律时听出这个四 度是1(l 拍、那个五度是0(74 拍等，而是把它们之间大致调匀就行了。在听 觉与数学计算之间出现微小误差是允许的。 关于高音和低音的调法 人的听觉有一个对高音逐步偏高、低音逐步偏低的问题。调律师不必有意识 地从高音某音开始就想到一个昔比一个音要调得高，也不必从低音某音开始一个 音比一个音调得低。那样谁也难保调得好。调高音和低音时，感觉还是象中音区 一样，听起来八度是纯的感觉就行了。这样，实际上高音已经逐步偏高了，低音 也已经逐步偏低了。 方法正确了，再加以充分统习，待熟练地掌握了，调律技 术自然也就提高了。

　　钢琴调律从点滴做起 日期:2010-1-25 21:34:0 发布:admin 发所属类别:钢琴 在钢琴调律工作中，我们经常会碰到以下问题: 1、 音准方面:一架钢琴刚刚调过，却低于标准音高1 个小二度左右的不正 常情况。这主要是由于调律师没有按照标准音高来调律造成的。长期不按照标准 音高调律，会造成钢琴音板不正常变形，会出现回音，严重的将无法调回标准 音高，使钢琴无法恢复到标准状态，更严重的将会导致音板裂缝，钢琴基本就等 于报废了。 2、 机械方面:钢琴是通过机械传动而发音的，机械部分包括:键盘、击弦 机和踏板系统，机械部分是精密度要求较高的部分，主要影响力度、触感、灵敏 度等性能，因此，机械部分是发音的基础。国际上一直把机械调整作为钢琴调律 工作的重要部分，但在国内，由于调律师技术及职业道德参差不齐，市场没有详 细的操作标准和监督检定机构，因此，很多调律师在进行调律工作时草草了事， 只做简单的调音，这样积累下去，钢琴机械的各种问题就会慢慢出现，造成各种 机械故障，甚至零部件的损坏。 一方面影响用户正常使用;另一方面本身质量合格的钢琴也会被顾客误认为 经常出问题的劣质产品，影响品牌形象声誉。 针对上述情况，音协调律学会会 员及热爱钢琴调律事业的朋友们共同商议，制定了以下服务标准规范，旨在能更 好地为钢琴使用者们服务，使调律市场更加规范: 普通钢琴调律标准(步骤、 工序、标准): 一、检查:将钢琴出现的问题告知用户; 二、排除可排除的故障:根据故障的情况而定; 三 、紧固击弦机镙丝:紧固击弦机零件镙丝; 四、整理弦列:尽可能使弦列分布均匀、间隙均匀; 五、制音器对弦:调整制音器左右位置，将制音器对准相应弦组; 六、榔头对弦:调整榔头左右位置，使榔头对准同音弦组，适当调整错误的 榔头角度; 七、键盘中销孔:上孔要求左右晃动不超过0.5mm，下孔要求前后左右间隙 在0.1-0.5mm 之间;检测:抬起琴键，琴键可顺畅下落回位，且琴键基本不会松 动或左右晃动; 八、键盘扁销孔:调正扁销钉，扁销孔左右间隙0.5mm 左右;检测:按下琴 键，琴键左右可轻微晃动，抬起击弦机械，琴键不会被扁销钉卡住; 九、调整卡钉:调整卡钉:将卡钉调整为顶杆与中股有0.1mm 左右间隙;检 测:轻按琴键表面，榔头基本在按键同时抬起，用金属棒划动键尾，榔头不动; 十、平键面:将键面高低不平的及倾斜的调整垫平; 十一、调整琴键间隙:将琴键间隙调整均匀，间隙大约1mm 左右，白键前端 对齐; 十二、做键深、榔头回程、档接木对齐 :根据琴的情况或用户具体要求， 将键深调整基本均匀，同时检查调整榔头回程及将档接木前后位置调整基本整 齐; 十三、检查制音器、索调:检查调整索调档的前后位置，检查调整索调，高 音区至低音区一般为2mm-3mm，(根据具体情况调整)，检查制音器的开起和止 音效果; 十四、调整档接木、攀带铁丝:调整均匀档接木的左右间隙，攀带铁丝调整 为与档接木铁丝右前方间隙为1mm 左右; 十五、开始调音:440Hz 定标准音，按照十二平均律份基本音组，完成88 个音并检验音程及和声感觉; 如果钢琴音准比标准音低50 音分(1/2 个小二度音程)，建议分2 次调音，第 一次拉高、第二次调准;大约45 分钟-1 小时左右/次; 十六、检查:去除明显不正常杂音及其他简单故障，复杂问题另外处理。 根据钢琴实际情况，可选择性的进行调整。 五大要点轻松掌握钢琴调律 日期:2010-1-24 11:23:0 发布:admin 发所属类别:钢琴 此文章作者为钢琴调律师杨新武，文章登《中国乐器》2008 第2 期和《音 乐周报》2008 年3.5 日发行的第9 期。若转载此文章，请注明原作者和出处，

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